Этот триллер от Джей Джей Абрамса до сих пор имеет самый спорный финал в истории научной фантастики.

от

Фильм 10 Cloverfield Lane постоянно переключается между жанрами в течение своего часа и 45 минут, что делает его увлекательным исследованием как таковым. Он начинается как триллер о выживании, превращается в психологическое исследование, ненадолго затрагивает ужасы, затем возвращается к напряжению, в конечном итоге становясь научно-фантастической историей. Концовка была особенно шокирующей, и её смелый поворот стал запоминающимся моментом в научной фантастике, резко разделив мнения среди поклонников.

📚

Думаешь, S&P 500 — это марка автомобиля? Ничего страшного. У нас тут объясняют сложные вещи простыми словами и пытаются понять, куда рынок пойдет завтра. Без обещаний, просто факты.

Изучить основы

Когда 10 Cloverfield Lane удивил зрителей в 2016 году внезапным трейлером и релизом, никто не предвидел неоднозначную реакцию, которую он вызовет. Фильм не просто разделил зрителей; он активно бросал им вызов, порождая чувство тревоги и заставляя их разделять паранойю главного героя. Даже сейчас, спустя годы, первый полнометражный фильм Дэна Трахтенберга остается запоминающимся не благодаря своей напряженной основе, а благодаря пятнадцати минутам, последовавшим за ключевым раскрытием.

10 Cloverfield Lane — это триллер, построенный на неопределенности.

Концовка этого фильма часто бывает шокирующей для зрителей, но легко не заметить, насколько тщательно первые два акта подводят к ней. То, что кажется простой историей вначале, быстро превращается в головокружительный опыт, постоянно бросая вызов аудитории и заставляя их гадать.

Мэри Элизабет Уинстед играет Мишель, которая приходит в себя после серьезной автомобильной аварии и обнаруживает, что прикована цепями к бетонной камере. Её похититель, Говард Стемблер (в исполнении Джона Гудмана), – сложный персонаж – временами пугающий, контролирующий, одержимый теориями заговора и, в конечном итоге, просто одинокий человек. Говард настаивает, что спас её, утверждая, что произошло разрушительное нападение – возможно, даже от марсиан – и что мир за пределами теперь небезопасен.

Гениальность этого подхода заключается в его способности дезориентировать зрителя, лишая его ощущения стабильной реальности. Это создает прочную связь между Мишель и аудиторией; мы переживаем ее тревоги, сомнения и мысли, как если бы они были нашими собственными, потому что мы располагаем только той информацией, которую получает она. Помещая нас непосредственно в ее точку зрения, фильм умело подрывает типичные условности триллера, оставляя как Мишель, так и аудиторию одинаково смущенными и обеспокоенными.

Поклонники кино обычно понимают структуру: тот, кто заключает кого-то в тюрьму, является злодеем, а мир снаружи безопасен. Однако, 10 Cloverfield Lane переворачивает эту привычную формулу. Говард, безусловно, эксцентричен и одержим теориями заговора, подготовившись к каждой возможной катастрофе — кроме потери контроля. Но фильм тонко намекает, что он может на самом деле говорить правду.

Зрителям предстает вид мертвых свиней, демонстрирующих признаки болезни, прямо за шлюзом. Глухой грохот указывает на присутствие транспортных средств, слишком больших для обычных грузовиков. Трахтенберг намеренно помещает зрителей в то же состояние неопределенности, что и персонажа Мишель, заставляя их постоянно сомневаться, является ли Говард социально неловким героем или опасным хищником, скрывающимся за катастрофой.

Смущающая атмосфера усиливается тесной и тревожной работой над оформлением локаций. Сам бункер обманчив, что еще больше добавляет ощущения тайны. Хотя в нем есть подвал, он странным образом напоминает искаженную версию обычного дома – с уютной гостиной, музыкальным автоматом и полностью оборудованной кухней – но он кажется угнетающим из-за полного отсутствия солнечного света и какого-либо ощущения открытости.

Джефф Каттер, оператор-постановщик фильма, использует повседневное освещение – такие как уютные настольные лампы и резкий флуоресцентный свет – чтобы создать ощущение невероятной реальности обстановки. Этот реализм на самом деле усиливает чувство ловушки. Это важно, потому что он сосредотачивает историю на самих персонажах, а не на элементах научной фантастики. Прежде чем мы даже подумаем о космических кораблях, нас беспокоят странные правила, которые навязывает Говард, и его тревожащий способ обращения с Мишель.

Фильм выстраивает уникальный вид саспенса, нечасто встречающийся в научной фантастике или постапокалиптических фильмах. Обычно в этих фильмах намекают на присутствие инопланетян или какую-то другую таинственную силу. Но здесь зрители остаются в неведении, ожидая, когда появится объяснение. Фильм умело использует наше знакомство с жанром против нас: если бы это был фильм вроде Saw, Говард был бы неправдив. И наоборот, если это не так, Говард говорит правду.

Первые девяносто минут фильма блестяще переплетают две перспективы. Мишель воплощает в себе недоверие и сопротивление зрителя, активно готовясь к борьбе против своего заключения. В отличие от неё, Эммет, который охотно искал убежище, представляет страх зрителя, выбирая принять свою ситуацию, а не столкнуться с ужасающей неизвестностью.

Говард предстает как человек, который всегда лучше всех знает, ожидая благодарности за безопасность, которая часто ощущается как заключение. Он жаждет контроля и хочет, чтобы другие принимали его часто эксцентричные убеждения. Хотя он обычно неприятен и даже злобен, он умеет казаться сочувствующим, как только кто-то начинает по-настоящему его осуждать, как и Мишель.

Концовка, разрывающаяся между самостоятельным фильмом и идентичностью франшизы

Когда Мишель сбегает через вентиляционную шахту, импровизируя защитный костюм из шторки для душа и скотча, фильм делает драматический поворот. Именно здесь начинается самое большое обсуждение, поскольку фильм переходит от простого жанрового сдвига к полному столкновению стилей. На протяжении большей части своего хронометража, 10 Cloverfield Lane является напряженным психологическим триллером, сосредоточенным на манипуляциях и злоупотреблениях. Однако в финальных сценах он превращается в полноценный боевик.

Мишель ожидала увидеть разрушенный мир, но вместо этого она обнаруживает странный, механический инопланетный корабль над своей фермой. Это запускает ее в отчаянную борьбу за выживание, наполненную самодельными бомбами, инопланетными существами и огромными взрывами. Многие зрители посчитали это изменение резким, а некоторые критики полагают, что это разрушило напряженную, замкнутую атмосферу более ранних сцен, заменив саспенс чрезмерным экшеном.

Как большой поклонник серии, кажется, что они действительно втиснули научно-фантастическую концовку в то, что начиналось как гораздо более приземленная история. Оказывается, оригинальный сценарий, называемый The Cellar, вообще не содержал пришельцев! Предполагалось, что Мишель сбежит от Говарда, уничтожит его и отправится в Чикаго, только чтобы обнаружить, что город полностью разрушен – доказывая, что Говард был прав насчет какого-то нападения, но без каких-либо реальных монстров, с которыми можно было бы сражаться. Это была действительно мрачная, безнадежная концовка, и, честно говоря, она имела много смысла, учитывая ситуацию. Их явно заставили добавить инопланетную часть, чтобы соответствовать требованиям франшизы, и это как будто приклеено сверху.

Называть концовку фильма «ошибкой брендинга» – значит упускать из виду интересное напряжение, которое она на самом деле создает. То, как отреагируют зрители, зависит от их ожиданий. Те, кто надеялся на прямолинейное продолжение, могли быть разочарованы изменениями в монстре, но обрадованы тем, что фильм все же оправдал свои научно-фантастические элементы.

Для зрителей, не имеющих предварительных знаний, резкий переход к инопланетному вторжению полностью меняет их понимание всего, что произошло раньше. Несогласие возникает из-за различных ожиданий: те, кто надеялся на историю, ориентированную на персонажей, были разочарованы спецэффектами, в то время как те, кто ожидал масштабный боевик, посчитали первую часть фильма слишком медленной, прежде чем добраться до захватывающих моментов.

Этот финал имеет умное, скрытое значение. Добавив реального, побеждаемого инопланетного врага, фильм переходит от простого показа разрушения к проверке того, из чего состоит главный герой. Сюрприз заключается не только в самих инопланетянах — в том, что правила истории изменились, и герою нужно немедленно отреагировать.

Фильм переходит от показа Мишель как жертвы к изображению её как человека, который борется. Если бы она просто уехала в опасный внешний мир, фильм поддержал бы идею о том, что оставаться скрытой в бункере — единственный способ выжить. Вместо этого, дав ей монстра, которого нужно преодолеть, фильм показывает, что её решение сбежать было правильным. Он предполагает, что риск свободы лучше, чем безопасное заточение.

Для меня, что действительно запоминается в этом фильме, так это то, насколько намеренно он тревожит. Концовка, безусловно, ошеломляет, но в этом, в сущности, и заключается вся идея. Ощущение такое, будто тебя внезапно бросили в совершенно непредсказуемую ситуацию, что отражает то, что переживает Мишель. Честно говоря, понравится ли вам фильм, вероятно, зависит от того, готовы ли вы к тому, что фильм делает смелую попытку и остаётся нетрадиционным до самого конца.

Прежде всего, 10 Cloverfield Lane — это о выживании.

Хотя сюжет мог бы завершиться несколькими способами, не вызывая споров, концовка 10 Cloverfield Lane не фокусируется на смене жанра или впечатляющих спецэффектах. Вместо этого, это финальное испытание характера и стойкости Мишель.

На протяжении первых девяноста минут фильма, главный герой предстает как человек, избегающий проблем, просто уходя от них. Всякий раз, когда становится трудно, она убегает – сначала от своего жениха, затем от любой конфронтации. Прячась в бункере, она просто пытается выжить, следуя приказам и заключая сделки. Но когда она наконец выходит наружу, она вынуждена принять решающее решение, которое раскрывает её истинный характер.

Победив инопланетного разведчика, Мишель берет бутылку виски J&B – впервые показанную в начале истории – и садится в машину, включая радио. Она перехватывает два разных сообщения: одно призывает выживших направиться в Батон-Руж за безопасностью, а другое – людей с военными или медицинскими навыками – отправиться в Хьюстон и помочь в борьбе. Это решение невероятно важно, затмевая все остальное.

Батон-Руж воплощает в себе более раннюю версию Мишель, человека, который ставит во главу угла побег и поиск безопасного убежища. Хьюстон, с другой стороны, демонстрирует преображенную Мишель – ту, кто сталкивается с опасностью лицом к лицу, берет под контроль свою жизнь и направляет свою прошлую травму на борьбу с ней. Ее решение поехать в Хьюстон в конечном итоге приводит к удовлетворительному завершению сложного исследования Говарда Стемблера в фильме.

В странном смысле, Говард все это время был прав. Инопланетяне, монстры и мир после апокалипсиса действительно существовали. Однако, быть правым не оправдывало его действия. Говард верил, что единственный способ выжить – это контроль и владение, желая изолировать и завладеть Мишель, сохраняя ее в безопасности, но полностью заточив, как животное в клетке.

Смелый выбор Мишель демонстрирует, что по-настоящему жить – это не только физическое выживание – это о свободе. Добровольно сталкиваясь с опасностью вместо поиска безопасности, она подтверждает свою глубокую потребность вырваться на свободу. Она показывает нам, что даже риски неизвестного лучше, чем быть в ловушке, даже если эта ловушка кажется безопасной.

Неважно, что вы думаете о концовке – гениальная она или ошибка студии – очевидно, что 10 Cloverfield Lane заставил зрителей решить самим, как и главную героиню, Мишель. В жанре, который обычно предлагает предсказуемые или аккуратно завершенные концовки, фильм, который просит зрителей выбрать сторону, необычен и запоминается. Так что, неоднозначная концовка – это не слабость; это то, что заставляет фильм остаться в вашей памяти.

Смотрите также

2025-12-20 02:42