В третьем сезоне «Медведя» персонаж ставится выше сюжета, что может разделить зрителей

🚀 Хочешь улететь на Луну вместе с нами? Подписывайся на CryptoMoon! 💸 Новости крипты, аналитика и прогнозы, которые дадут твоему кошельку ракетный ускоритель! 📈 Нажмите здесь: 👇

CryptoMoon Telegram

Как геймер и заядлый зритель «Медведя», я дошел до середины третьего сезона и глубоко поглощен этим сложным повествованием. Однако я должен признать, что 4-5 серии отличаются от насыщенной событиями премьеры и последующих серий. В этих частях развитие персонажей ставится выше развития сюжета, что может не понравиться зрителям, ищущим более простую сюжетную линию.

Впереди главные спойлеры к Медведю сезону 3, сериям 4–5

Я досмотрел половину третьего сезона «Медведя» и верю, что эта часть вызовет разногласия среди зрителей. Первые три эпизода с их визуально ошеломляющими премьерами и экспериментальными форматами, особенно в третьем эпизоде, в котором особое внимание уделяется звуку, оставили сильное впечатление. Однако в эпизодах 4 и 5 используется другой подход: они углубляются в развитие персонажей за счет более динамичного сюжета. Этот сдвиг может разочаровать зрителей, которые ожидают, что каждая сцена будет способствовать развитию или значительному вкладу в общую сюжетную линию.

По справедливой оценке, оба эпизода закладывают основу для будущих событий. Тем не менее, они преимущественно вникают в эмоции героев. «Вайолет», например, начинается со старого разговора между Клэр и Карми. Хотя в их диалоге нет ничего зловещего, потенциальные последствия для этого сезона являются предчувствиями. В этой сцене основное внимание уделяется травмам, которые вызывают настолько сильную боль, что могут быть бесчувственными, но эмоционально мы можем испытывать такое же онемение или отстраненность.

Когда мы избегаем решения проблем из нашего прошлого, они могут всплыть на поверхность и оставить у нас сильные эмоции. Карми избегал решения личных и профессиональных проблем, с которыми он сталкивался на протяжении многих лет. Напротив, Маркус, недавно переживший потерю матери, открыто борется со своими чувствами.

Как геймер, я бы сказал это так: Маркус и еще один парень имеют совершенно разное прошлое. Когда я росла, моя мама Анджела была основой моего мира. Она осыпала меня любовью и выслушивала меня всякий раз, когда мне нужно было поговорить. Ее присутствие было постоянным источником утешения, даже когда болезнь лишила ее голоса. Связь между нами оставалась бесперебойной, несмотря на трудности. Между тем, я никогда по-настоящему не знал и не чувствовал отсутствия отца другого парня.

Вместо этого, напротив, Д.Д., мать Карми, представляет собой водоворот беспорядка и безумной активности. Ее нервы легко истощаются, в результате чего Берзатто решают споры на повышенных тонах и в безудержном гневе. Эта хаотичная обстановка существенно повлияла на Карми, из-за чего ему стало трудно контролировать свой характер и выбор слов. Это также правдоподобное объяснение того, почему он жаждет порядка, чистоты и совершенства на кухне – своем убежище.

Тема родительства из серии «Фиалка» продолжена в «Детях». В предыдущей части Ричи, помимо ресторанного бизнеса, добился признания, когда Тифф ушла к Фрэнку. Он отказался от контроля над отношениями их дочери Иви с Фрэнком, сняв обручальное кольцо и позволив ей обращаться к нему так, как ей заблагорассудится.

Ближе к заключительным моментам игры мы с Шугар завели душевный разговор о том, как не допустить передачи нашего эмоционального бремени нашим детям. Я признал свою неуверенность в том, как этого добиться, но мне удавалось держать свои сложные эмоции по поводу Тифф и Фрэнка отдельно от влияния на Иви. Шугар умело не давала мне вернуться к отцовской роли, опасаясь, что это может запутать ее.

В рассказе «Медведь» и, как Сидни объясняет Цицерону в «Детях», Шугар подчеркивает важный аспект заботы и любви к кому-то посредством физического присутствия. Это присутствие является важной темой в «Медведе». Сидни подчеркивает важность этого понятия, и она права.

Как показывают эти эпизоды, жизнь тоже имеет эфемерную природу. Закрытие Ever глубоко потрясло Карми и Ричи. Ресторан стал для них символическим краеугольным камнем, и Карми выразил Шугар свою веру в то, что он будет существовать вечно. Их эмоциональный отклик вызван не только потерей здания, но и ликвидацией сообщества, созданного шеф-поваром Терри, и бесценных методов обучения, которые она использовала, воспитывая выдающихся профессионалов сферы услуг.

Примечательно, что в этом же эпизоде Сидни выразила Маркусу страх полагаться на кого-то. Этот страх проистекает из того факта, что люди могут бросить или покинуть вас, причинив боль и разочарование. Доверие необходимо для предотвращения таких случаев или, по крайней мере, для предварительного предупреждения. Однако неясно, какую позицию занимает Сидни в отношении соглашения о партнерстве в третьем сезоне «Медведя». Если бы у нее было полное доверие, она бы уже подписала документ.

Как преданный фанат, я заметил интригующее развитие событий в эпизодах 4-5 шоу. Хотя я не уверен в общей траектории сезона, эти эпизоды тонко создают захватывающие истории для каждого персонажа. Путь Маркуса по созданию десерта, вдохновленного белой фиалкой, в честь его матери особенно интересен. Однако некоторые части, например расширенные сцены с участием Факов, кажутся мне медленными и затянутыми.

Как заядлый геймер, я заметил, что хотя улучшение семейных отношений между Сидни и ее отцом добавляет глубину сериалу, выходки Факов в «Детях» могут быть довольно властными. Их юмор часто кажется жестким и отвлекает от основной сюжетной линии, особенно когда Сэмми, Нил и Тед слишком глубоко углубляются в свои предполагаемые призраки.

В шестой серии под названием «Салфетки» режиссером становится Айо Эдебири. Сообщается, что эта часть довольно эмоциональна, поэтому, если вам сложно пройти эпизоды 4–5, не волнуйтесь. Тон третьего сезона меняется по сравнению с предыдущими сезонами, поскольку ресторан полностью обосновался, а персонажи стали играть более важную роль в повествовании.

Смотрите также

2024-06-28 01:23

Фильмы