5 Криминальных Фильмов, Которые Почти Совершили Идеальное Преступление

от

За прошедшие годы, особенно с 1940-х, киножанры сильно изменились. Мы стали свидетелями роста популярных типов, таких как вестерны, научная фантастика и хоррор. Один жанр с отчетливыми стилями фокусируется на преступности, часто появляясь в виде гангстерских фильмов, полицейских драм или захватывающих историй об ограблениях. Фильмы об ограблениях, в частности, могут быть невероятно захватывающими.

📚

Думаешь, S&P 500 — это марка автомобиля? Ничего страшного. У нас тут объясняют сложные вещи простыми словами и пытаются понять, куда рынок пойдет завтра. Без обещаний, просто факты.

Изучить основы

Эти криминальные фильмы полны саспенса и держат в напряжении до самого конца. Обычно они включают в себя тщательно продуманный план, который либо срабатывает, либо нет, и зрители развлекаются в любом случае – будь то успех преступников или их поимка. Некоторые из самых запоминающихся криминальных фильмов показывают злодеев, которые почти уходят от ответственности, создавая захватывающую ситуацию, когда до победы или поражения остаётся совсем немного.

Бешеные псы представили солидный план, разрушенный ненадежными преступниками.

Первый фильм Тарантино, Reservoir Dogs, сразу продемонстрировал его талант и вдохнул новую жизнь в классический криминальный жанр. Он смешал острый, сатирический стиль повествования, сложных персонажей и уникальный, преувеличенный стиль насилия, черпая вдохновение как из французских, так и из американских криминальных триллеров Новой волны. Результатом стал свежий, энергичный и реалистичный криминальный фильм, непохожий ни на что, что когда-либо видели зрители.

Фильм 1992 года известен своим сильным сценарием, богатыми деталями и уникальной структурой, которые вознесли простую историю об ограблении во что-то поистине незабываемое. Фильм умело нагнетает напряжение, поскольку зрители полностью вовлекаются в команду и с нетерпением ждут исхода их запланированного ограбления банка. Как Reservoir Dogs, который фокусировался на последствиях ограбления, а не на самом событии, этот фильм концентрируется на том, что происходит, когда план рушится, и на том, как персонажи реагируют на хаос.

Если преступникам удастся сбежать, они сделают это, несмотря на трудности. Однако фильм фокусируется на растущем напряжении, отсутствии доверия и внутренних конфликтах внутри группы, поскольку эти жадные, эгоистичные и ненадежные люди пытаются сотрудничать. Фильм подчеркивает уникальную личность каждого персонажа, но именно эти черты заставляют их сталкиваться в критические моменты, в конечном итоге приводя к их гибели.

Ограбление было обречено на провал с самого начала, потому что мистер Оранж — агент полиции под прикрытием с противоречащими целями. Хотя история может ненадолго заставить вас усомниться в его верности, реальной возможности переметнуться на другую сторону никогда не было. Эта неопределенность на самом деле добавляет напряжения и заставляет вас гадать, удастся ли команде добиться успеха. Они были близки к тому, чтобы уйти, но из-за того, что так много всего пошло не так, успех никогда не был по-настоящему достижим.

Преступление из фильма «Dog Day Afternoon» оказалось слишком подавляющим для Сонни Ворцика.

Я до сих пор постоянно думаю о фильме Сидни Люмета Dog Day Afternoon – это действительно один из самых незабываемых фильмов, когда-либо снятых в Америке. Он вышел в действительно захватывающее время для кинематографа, и он просто идеально передает все, что Люмет делал так хорошо. Что я нахожу таким увлекательным, так это то, как часто мы видим преступления, изображенные как что-то простое, особенно в фильмах об ограблениях. Ты ожидаешь, что ограбление будет прямолинейным, но всегда неожиданные вещи превращают его в полный провал – и это делает Dog Day Afternoon таким захватывающим.

Обуреваемый гневом, разочарованием и прошлыми травмами, Сонни разрабатывает рискованный план, чтобы наконец-то жить той жизнью, о которой всегда мечтал, с любимым человеком. Деньги, которые он надеялся получить от ограбления, были жизненно важны – они должны были покрыть гендерно-подтверждающую операцию его партнера и значили для него всё. Когда эти гарантии рушатся, Сонни становится непредсказуемым, испуганным и представляет угрозу для всех вокруг него. Это должно было быть простое, безупречное преступление.

Реклама фильма Люмета подчеркивает, как простое ограбление банка выходит из-под контроля. По мере того, как ситуация ухудшается, и грабитель, Сонни, вынужден импровизировать, он непреднамеренно создает себе еще больше проблем. Dog Day Afternoon по сути о отчаянии и борьбе людей, маргинализированных в 1970-х годах – это основное послание. Хотя фильм представлен как стремительный криминальный сюжет, он ощущается уникальным и непохожим ни на что другое.

Фильм держит зрителей в напряжении, заставляя гадать, удастся ли Сонни и Салу осуществить свой план. Классика 1975 года мастерски нагнетает саспенс, заставляя нас сомневаться, сможет ли Сонни действительно справиться с этим. То, что началось как мелкое преступление, быстро вышло из-под контроля, став огромным национальным событием и серьезной местной проблемой, все из-за серии хаотичных событий. У этого было все, чтобы быть простым, но оно быстро стало всем, кроме простого.

Концовка фильма «The Town» не складывается удачно для всех его участников.

Иногда бывает сложно определить успех для преступников в фильмах – даже если ограбление проходит гладко, что-то часто идет не так. Так можно описать этот фильм. Это история о жадности, отчаянии, командной работе, надежде и стремлении к свободе, все это на фоне сурового пейзажа Бостона. The Town действительно продемонстрировал талант Бена Аффлека как режиссера, и он до сих пор не всегда получает заслуженное признание.

Бен Аффлек имеет отличительный подход к кинопроизводству, хотя и не делает большого акцента на техническом стиле. Он преуспевает в создании захватывающих повествований, особенно в жанре криминала, и его работа в этой области часто остается незамеченной. В этом фильме он также играет главную роль преступника, надеющегося сбежать от жизни, полной лишений.

Даг МакРэй — талантливый преступник, но он не хочет им быть. Он — гений, стоящий за ограблениями банков, и влиятельная фигура в преступном мире, постоянно нужная своей команде. После того, как он влюбляется в одну из своих заложниц, Даг отчаянно ищет способ вырваться из жизни, в которой он застрял, и начать все сначала.

Эта последняя работа Дага невероятно сложна и требует, чтобы всё сложилось идеально. Хотя он не хочет в ней участвовать, его заставляют это сделать силой местный криминальный босс. Чтобы обеспечить себе свободу, Дагу необходимо успешно выполнить ограбление, обманывая как полицию, так и других преступников, при этом пытаясь сохранить доверие любимой женщины. План в основном удаётся, но это даётся с разрывающим сердце издержками – он теряет своих самых близких друзей. В идеале, никто не должен пострадать, но история сосредоточена на жертвах, на которые идёт Даг, чтобы наконец обрести свободу.

The Killing представляет собой идеальное преступление, которое рассыпается в последние минуты.

Персонаж Стерлинга Хейдена, Джонни Клей, в фильме Стэнли Кубрика The Killing 1956 года, часто упускается из виду как один из великих преступников в истории кино. Прежде чем прославиться своими инновационными и необычными фильмами, Кубрик создал этот прямолинейный, классический триллер об ограблении – фильм, отражающий типы фильмов, которые он любил в молодости.

Несмотря на то, что этот фильм во многом напоминает кино 1950-х годов, он также отличается удивительно современными приемами и творческими решениями. Кубрик создал поистине исключительный и новаторский фильм для десятилетия. Его инновационное использование структуры, музыки, ракурсов камеры и монтажа внесли вклад в его влияние.

Фильм рассказывает о Джонни Клее, который тщательно планирует ограбление, уделяя особое внимание детальной подготовке, а не самому преступлению. Кубрик мастерски показывает, как каждый элемент плана должен работать безупречно, одновременно намекая на потенциальные слабости. Ограбление разворачивается как единая, захватывающая последовательность, наполненная действием и тайной, но неизбежно, всё начинает идти не по плану.

Несмотря на несколько неожиданных проблем, план Джонни Клея в основном проходит гладко, и он фактически достигает точки, где он вот-вот добьется успеха. Но затем режиссер Стэнли Кубрик резко меняет курс. В отличие от многих фильмов об ограблениях, где преступники уходят с добычей, The Killing кажется обреченным на успех, пока единственная, незначительная деталь не приводит к краху всего – или, скорее, к эффектному расплету. Клей невероятно близок к тому, чтобы провернуть это, ближе, чем большинство преступников в подобных фильмах, прежде чем в конечном итоге потерпеть неудачу.

Жара видит блестящего преступника, проигравшего своему величайшему противнику.

Heat – легендарный фильм, и интересно рассмотреть, как он заставляет зрителей занять ту или иную сторону. Представляя как Роберта Де Ниро в роли Нила Маккоули, так и Аль Пачино в роли Винсента Ханны как одинаково умелых и убедительных, фильм размывает границы между добром и злом. Хотя Ханна в конечном итоге изображается как герой, а Маккоули – как злодей, оба персонажа реалистично несовершенны и сложны.

В конечном счете, фильм сосредотачивается на битве между двумя невероятно умелыми противниками, и детали преступления как такового не так важны. Нил Маккоули представлен как безупречный преступник, который всегда добивается успеха, но он встречает детектива, который столь же талантлив. Сердце фильма – это эта напряженная схватка между двумя культовыми актерами – это классическое противостояние между неудержимой силой и неподвижной материей.

В конечном итоге, победить мог только один человек, что было предсказано в их более раннем разговоре за кофе. Нил МакКоули тщательно спланировал ещё одно безупречное ограбление и был на пути к успеху. Однако на этот раз он проиграл неизбежное столкновение, которое предвидел. Дело было не в незнании того, что делать; он просто недооценил Винсента Ханну, и эта ошибка привела к его поражению.

Меня всегда завораживал Heat. Это не просто очередной фильм про полицию и грабителей; он кажется таким современным и реалистичным. Что действительно поразило меня, так это то, что, в отличие от многих криминальных фильмов, преступники не побеждают. МакКоли и его команда спланировали огромное ограбление, но всё развалилось, и, честно говоря, это делает фильм ещё более захватывающим для меня.

Смотрите также

2026-02-11 05:08